גניבות אמנות מפורסמות: כך נעלמו יצירות מופת מהמוזיאונים
בבוקרו המוקדם של 21 באוגוסט 1911 נכנס ללובר בפריז גבר לבוש חלוק עבודה לבן. הבניין היה פתוח רק לצוות, והאיטלקי הקטן, וינצ'נצו פרוג'ה, עבר בשקט בין המסדרונות מבלי לעורר חשד. כשהגיע לסלון קארה המפורסם, סרק את קיר היצירות והתקרב לפורטרט של אישה מחייכת. לאחר שבדק שאין איש בסביבה, הוריד את הציור מארבעת יתדות הברזל שהחזיקו אותו לקיר וגרר אותו לחדר מדרגות סמוך.
שם, במעלה מדרגות השירות, הסיר פרוג'ה את המארז המגן ואת המסגרת הכבדה, והחביא את האלמנטים מאחורי כמה יצירות של סטודנטים שאוחסנו שם. את הציור עצמו, שלאונרדו דה וינצ'י צייר על עץ, עטף בחלוקו. פרוג'ה היה גבוה רק מטר וששים, והמונה ליזה מודדת כחצי מטר על 77 סנטימטר, אך הוא הצליח לתחוב אותה מתחת לזרועו. כשניסה לצאת, נתקע ליד דלת שירות נעולה. שרברב שעבד באותו זמן בבניין, שחשב שהוא עובד רגיל, פתח עבורו את הדלת. כך יצא פרוג'ה מהלובר ונמלט אל הקהל ברחוב ריבולי.
לקח כמעט יום שלם עד שמישהו שם לב שהמונה ליזה נעלמה. האמן לואי ברוד הגיע לגלריה למחרת בבוקר כדי לצייר עותק של הפורטרט, ומצא שהמקום שבו תלה הציור על הקיר היה ריק. בשעות שלאחר מכן פרצה פאניקה עצומה בלובר. אנשי האבטחה הניחו בתחילה שהמונה ליזה הוסרה זמנית לצילום מלאי, אך כשהבירורים הגיעו למבוי סתום, עלתה האזעקה. עשרות בלשים ושוטרים הגיעו לסרוק את המוזיאון ממרתף לעליית גג. הגניבה הוכרזה לציבור באותו היום והפכה לכותרת ראשית.
השוד גרם לסנסציה שהפריזאים שכחו לזמן קצר את שמועות המלחמה, כפי שדיווח הניו יורק טיימס באותה תקופה. כשהלובר נפתח מחדש שבוע לאחר מכן, המוני אנשים נהרו לטלאי הקיר החשוף שבו תלתה המונה ליזה. אנשים הניחו פרחים בבסיס, כאילו זה היה אובדן לאומי. אלפי עותקים של פניה המחייכות של האישה הופצו בעיר פריז, ועיתונים ברחבי העולם פרסמו את הפורטרט בכותרות. המונה ליזה הייתה פתאום בכל מקום, נראית על ידי מיליוני אנשים שאולי לעולם לא היו מגיעים ללובר.
שוד בוסטון: 81 דקות שהפכו להיסטוריה
בשעות המוקדמות של יום ראשון בבוקר, 18 במרץ 1990, הגיעו שני גברים מחופשים לשוטרי משטרה אל הכניסה הצדדית של מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר. בסביבות השעה אחת וחצי לפנות בוקר צלצלו בפעמון והסבירו לשומר הלילה, ריק אבאת' בן 23, שהם חוקרים דיווח על הפרעה. אבאת' ראה אותם במצלמות האבטחה לובשים מה שנראה כמדי משטרה, והחליט להכניס אותם.
הגברים נכנסו למבואה הנעולה ושאלו את אבאת' אם יש מישהו נוסף במוזיאון. אבאת' קרא בקשר לשומר השני, רנדי הסטנד בן 25, לחזור לדלפק האבטחה. זו הייתה משמרת הלילה הראשונה של הסטנד. כששניהם עמדו יחד, הגבר הנמוך יותר אמר לאבאת' שהוא נראה מוכר ושאולי יש צו מעצר נגדו, ודרש ממנו לצאת מאחורי הדלפק כדי לספק זיהוי. אבאת' ציית ועזב את הדלפק שהכיל את כפתור הפאניקה היחיד של המוזיאון להתרעה למשטרה. בשלב זה שם אבאת' לב שהשפם של הגבר הגבוה יותר נראה מזויף.
הגבר הנמוך יותר כפה את אבאת' אל הקיר ואזק אותו. הסטנד נכנס לחדר באותו רגע, והגנב השני אזק גם אותו. עם שני השומרים באזיקים, הגנבים חשפו את כוונותיהם האמיתיות לשדוד את המוזיאון. הם עטפו סרט דבק סביב ראשי ועיני השומרים והובילו אותם למרתף, שם אזקו אותם לצינור קיטור ולשולחן עבודה. הגנבים בדקו את הארנקים של השומרים ואיימו שהם יודעים היכן הם גרים, ואמרו להם שאם לא יודיעו לרשויות, הם יקבלו תגמול בעוד כשנה. לקח לגנבים פחות מ־15 דקות להכניע את השומרים.
תנועות הגנבים במוזיאון תועדו על ידי גלאי תנועה אינפרא־אדומים. הצעדים בחדר הראשון שנכנסו אליו, החדר ההולנדי בקומה השנייה, לא תועדו עד 13 דקות לאחר שסיימו לכבול את השומרים, אולי המתינו כדי להבטיח שהמשטרה לא הוזעקה. כשהגנבים התקרבו לציורים, נשמע חיישן שנועד להתריע כשמבקרים מתקרבים יותר מדי ליצירות האמנות, והגנבים ניפצו את המכשיר. הם הסירו את "הסערה בים הגליל" ו"גבר וגברת בשחור" מהקיר והשליכו אותם על רצפת השיש, מה שניפץ את מסגרות הזכוכית. באמצעות להב חתכו את הבדים מהמסגרות.
הגנבים גם הסירו דיוקן עצמי גדול בשמן של רמברנדט מהקיר אך השאירו אותו נשען על ארון, החוקרים מאמינים שהם חשבו שהוא גדול מדי להובלה, אולי כי הוא צויר על עץ ולא על בד. במקום זאת לקחו תחריט דיוקן עצמי קטן בגודל בול של רמברנדט שהוצג מתחת לדיוקן הגדול. בצד ימין של החדר הסירו את "נוף עם אובליסק" ו"הקונצרט" של ורמיר ממסגרותיהם. הפריט האחרון שנלקח מהחדר היה כוס יין סינית עתיקה (גו) משושלת שאנג מהמאה ה־12 לפני הספירה, שערכה רק כמה אלפי דולרים.
בגלריה הקצרה החלו הגנבים להסיר ברגים למסגרת המציגה דגל נפוליאוני, אך נראה שנטשו את המאמץ ולקחו רק את סמל הנשר החשוף בראש מוט הדגל. הם גם לקחו חמישה רישומים של דגה. היצירה האחרונה שנגנבה הייתה "שה טורטוני" של מאנה מהחדר הכחול בקומה הראשונה. מעניין שגלאי התנועה לא זיהו תנועה כלשהי בחדר הכחול במהלך זמנם של הגנבים בבניין, הצעדים היחידים שתועדו היו של אבאת' במהלך סיור האבטחה המוקדם שלו.
כשהתכוננו לעזוב, בדקו הגנבים את השומרים שוב ושאלו אם הם נוחים. הם עברו למשרד מנהל האבטחה, שם לקחו את קלטות הווידאו ואת הדפסי הנתונים מציוד זיהוי התנועה. דלתות הכניסה הצדדית נפתחו בשעה שתיים וארבעים לפנות בוקר ושוב בפעם האחרונה בשעה שתיים וארבעים וחמש. השוד נמשך 81 דקות. משמרת השומרים הבאה הגיעה מאוחר יותר בבוקר ולא הצליחה ליצור קשר עם מישהו בפנים. הם התקשרו למנהל האבטחה, שנכנס לבניין ולא מצא אף אחד בדלפק השמירה לפני שהתקשר למשטרה. המשטרה מצאה את השומרים עדיין כבולים במרתף.
היקף הגניבה היה כמעט בלתי נתפס. 13 יצירות אמנות נגנבו, בשווי שהוערך ב־200 מיליון דולר ב־1990 ועלה ל־500 מיליון דולר עד שנת 2000. בסוף שנות ה־2000 הציעו חלק מסוחרי האמנות שהערך הכולל יכול להיות 600 מיליון דולר. זוהי גניבת המוזיאון היקרה ביותר בהיסטוריה. היצירה היקרה ביותר שנגנבה הייתה "הקונצרט" של יוהנס ורמיר, אחד מ־34 ציורים בלבד המיוחסים לצייר ההולנדי. הציור מהווה מחצית מערך הגניבה הכולל, מוערך ב־250 מיליון דולר, והוא נחשב לחפץ הגנוב היקר ביותר בעולם.
"הסערה בים הגליל" של רמברנדט, נוף הים היחיד של הצייר, הוערך בכ־140 מיליון דולר. יצירות רמברנדט נוספות שנלקחו כוללות את "גבר וגברת בשחור" ודיוקן עצמי קטן שנגנב בעבר והוחזר ב־1970. התערובת האקלקטית של פריטים תמהה מומחים. הגנבים עברו על יצירות יקרות ערך של רפאל, בוטיצ'לי ומיכלאנג'לו והשאירו אותן ללא הפרעה, ובחרו לקחת פריטים חסרי ערך יחסית כמו הגו הסיני והסמל. הם לא נכנסו לקומה השלישית שם תלה "חטיפת אירופה" של טיציאן, שהוא בין הציורים היקרי ערך ביותר בעיר. בחירת היצירות והטיפול הגס של הגנבים ביצירות האמנות הובילו חוקרים להאמין שהגנבים לא היו מומחים שהוזמנו לגנוב יצירות מסוימות.
מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר הוא מוסד ייחודי במינו. איזבלה סטיוארט גרדנר הייתה אשת חברה עשירה ופטרונית לאמנויות בבוסטון של סוף המאה ה־19 ותחילת המאה ה־20. היא אספה אוסף מדהים של אמנות מרחבי העולם ושיכנה אותו בארמון בסגנון ונציאני שעליו פיקחה באופן אישי. המוזיאון נפתח לציבור ב־1903, והיא המשיכה להרחיב את האוסף ולארגן אותו עד מותה ב־1924. צוואתה קבעה שסידור היצירות לא ישונה ושאף פריט לא יימכר או ירכש לאוסף. אם משהו יוזז, או אם התרומה תרד מתחת לסף מסוים, כל האוסף היה אמור להימכר ולהינתן להרווארד.
בשנות ה־80 סבל המוזיאון ממצוקה כלכלית שהותירה אותו במצב ירוד, חסרה מערכת בקרת אקלים, פוליסת ביטוח, והיה צורך בתחזוקה בסיסית. לאחר שה־FBI חשף ב־1982 תוכנית של פושעים מבוסטון לשדוד את המוזיאון, הוקצו כספים לשיפור האבטחה. בין השיפורים היו 60 גלאי תנועה אינפרא־אדומים ומערכת טלוויזיה במעגל סגור עם ארבעה מצלמות סביב היקף הבניין, אך לא הותקנו מצלמות בתוך המוזיאון עקב עלויות גבוהות. יועץ עצמאי שבדק את פעולות האבטחה ב־1988 המליץ על שיפורים נוספים, אך בשל המצוקה הכלכלית והנחיית גרדנר האוסרת שיפוצים גדולים, הדירקטוריון לא אישר אותם. השומרים קיבלו שכר מעט מעל שכר המינימום, ופגמי האבטחה היו סוד גלוי בקרב השומרים.
מההתחלה שפעו תיאוריות רבות. העובדה שהשומרים הוכנעו בקלות כזו, ושאבאת' כנראה נתן ל"שוטרים" להיכנס, העמידה אותם מיד תחת בדיקה. באותו לילה, בעודו בסיור, אבאת' פתח וסגר דלת צדדית לזמן קצר, מהלך שחלקם מאמינים שיכול היה להיות אות לגנבים החונים בחוץ. אבאת' אמר לרשויות שפתח וסגר את הדלת באופן שגרתי כדי להבטיח שהיא נעולה. ב־2015 פרסם ה־FBI סרטון אבטחה מהמוזיאון מהלילה שלפני הגניבה המראה את אבאת' מכניס גבר לא מזוהה למוזיאון לשוחח בדלפק האבטחה. אבאת', שנפטר ב־2024 בגיל 57, שמר על חפותו לאורך חייו.
המקרה נותר לא פתור עד היום, לא בוצעו מעצרים ואף יצירה לא שוחזרה. המוזיאון מציע פרס של 10 מיליון דולר עבור מידע שיוביל להשבת כל היצירות במצב טוב, הפרס הגבוה ביותר שהוצע אי פעם על ידי מוסד פרטי. תובעים פדרליים הצהירו שמי שיחזיר את הפריטים מרצון לא יועמד לדין, ותקופת ההתיישנות פגה ב־1995. מכיוון שצוואתה של גרדנר קבעה ששום דבר באוסף לא יוזז, המסגרות הריקות לציורים הגנובים נותרות תלויות במיקומיהן המקוריים כמצבות מקום להחזרתן הפוטנציאלית.
במרץ 2013 הכריז ה־FBI על התקדמות משמעותית. הם דיווחו "ברמת ביטחון גבוהה" שזיהו את הגנבים, שלדעתהם היו חברים בארגון פשע הפועל באזור האטלנטי האמצעי וניו אינגלנד. הם גם הרגישו "עם אותה רמת ביטחון" שהיצירות הועברו לקונטיקט ופילדלפיה בשנים שלאחר הגניבה, עם ניסיון מכירה בפילדלפיה ב־2002. ב־2015 הצהיר ה־FBI ששני הגנבים מתו. למרות שה־FBI לא זיהה באופן פומבי אף אדם, מקורות אמרו שהם היו קשורים לכנופיה מדורצ'סטר שהייתה נאמנה לבוס המאפיה של בוסטון פרנק סאלמה.
הכנופיה הפעילה את פעילותה ממוסך תיקון רכב שנוהל על ידי הפושע כרמלו מרלינו. שותפיו אולי רכשו ידע על חולשות המוזיאון לאחר שהגנגסטר לואי רויס סייר בו כבר ב־1981 ותכנן להדליק פצצות עשן ולהסתער על הגלריות. ב־1982, כאשר סוכני FBI סמויים חקרו את רויס בגין גניבת אמנות אחרת, הם למדו על העניין שלו בשוד מוזיאון גרדנר והזהירו את המוזיאון. רויס היה בכלא בזמן השוד.
חשוד מרכזי נוסף היה הפושע בובי דונטי, שנרצח ב־1991 בעיצומה של מלחמת כנופיות. גנב האמנות מיילס קונור, שהיה בכלא בזמן השוד, האמין שדונטי ודייוויד הוטון היו המוחות. קונור טען ששניהם סיירו במוזיאון גרדנר ושדונטי התעניין בסמל הנשר. ב־2014 קיבל העיתונאי החוקר סטיבן קורקג'יאן טלפון ממקור קרוב לדונטי שהסביר שדונטי ביקר את הממונה שלו, וינסנט פררה, בכלא שלושה חודשים לפני הגניבה ואמר לו שהוא הולך לעשות משהו כדי להוציא אותו מהכלא. שלושה חודשים לאחר מכן שמע פררא חדשות על גניבת גרדנר, ודונטי ביקר אותו שוב ואישר שהיה מעורב. הוא טען שקבר את היצירות ויתחיל משא ומתן לשחרורו של פררא ברגע שהחקירה תירגע. המשא ומתן מעולם לא התרחש כי דונטי נרצח.
ב־1994 קיבלה מנהלת המוזיאון אן האולי מכתב אנונימי ממישהו שטען שהוא מתווך צד שלישי המנסה לנהל משא ומתן על החזרת היצירות. הכותב הסביר שהיצירות נגנבו כדי להפחית עונש מאסר, אך מכיוון שההזדמנות חלפה, אין עוד מניע לשמור עליהן. הוא טען שהיצירות מוחזקות ב"מדינה שאינה מדינת משפט מקובל" בתנאים מבוקרי אקלים, ודרש חסינות ו־2.6 מיליון דולר. כדי לבסס אמינות העביר הכותב מידע שידוע רק למוזיאון ול־FBI. האולי הדפיסה הודעה מקודדת בבוסטון גלוב, אך קיבלה מכתב שני שבו אמר הכותב שהוא נעשה חושש מהחקירה המסיבית של הרשויות לקבוע את זהותו. האולי מעולם לא שמעה ממנו שוב.
התיאוריה המרכזית היא שהאמנות נגנבה לא למכירה ישירה אלא כבטוחה לעסקאות בלתי חוקיות או כקלף מיקוח למשא ומתן על שחרור דמויות מאפיה מהכלא. יצירות מופת של ורמיר ורמברנדט הן "חמות מדי", מפורסמות מדי מכדי להיות מוצגות בפומבי או נמכרות באופן לגיטימי. בשוק השחור נמכרת אמנות גנובה בדרך כלל רק בשבריר מערכה האמיתי, לעיתים 10% או פחות, בגלל הסיכונים הכרוכים בכך. יצירות אמנות מתועדות היטב במאגרי נתונים בינלאומיים, וכל ניסיון למכור יצירה גנובה מעורר מיד דגלים אדומים.
מרוץ החימוש: טכנולוגיה נגד גנבי אמנות
ביום ראשון בבוקר, 19 באוקטובר 2025, ביצעה קבוצה של ארבעה גנבים רעולי פנים פריצה נועזת למוזיאון הלובר בפריז, המוזיאון המתויר ביותר בעולם. השוד בוצע בסביבות השעה תשע וחצי בבוקר, זמן קצר לאחר פתיחת המוזיאון וכאשר מבקרים החלו למלא את חללי התצוגה. צוות הגנבים הגיע במשאית גנובה המצוידת בסולם מכני, אותו מיקמו מול חלון בקומה השנייה של אגף דנון. שני תוקפים, לבושים באפודים זוהרים, טיפסו על הסולם והשתמשו במשחזות זווית כדי לחתוך את החלונות העשויים עץ וזכוכית.
הרשויות הצרפתיות אישרו מאוחר יותר שחלונות הגלריה המפוארת לא היו מחוזקים. תוך חמש דקות, הגנבים נכנסו לגלריה ד'אפולון, נופפו במשחזות כדי לאיים על השומרים הלא חמושים ולגרום להם לברוח, והשתמשו בכלים חשמליים כדי לנפץ את ויטרינות הזכוכית. הם גנבו שמונה פריטים מתכשיטי הכתר הצרפתי, בשווי מוערך של 102 מיליון דולר, כולל חפצים ששייכים לקיסר נפוליאון השלישי ולקיסרית אז'ני. בין הפריטים הגנובים: הפארורה של מארי-לואיז עם 32 אמרלדים ו-1,138 יהלומים, והדיאדם של הקיסרית אז'ני עם 212 פנינים וכמעט 3,000 יהלומים.
לפני בריחתם, הגנבים ניסו להצית את הסולם המכני שבו השתמשו כדי לקבל גישה. הם ברחו על קטנועי מנוע מהירים, תוך תמרון מהיר ברחובות הצרים של פריז. בעוד שהגנבים ניסו לקחת תשעה פריטים, חפץ אחד, כתר הקיסרית אז'ני, נפל ונשבר במהלך הבריחה ונמצא על ידי חוקרים מחוץ למוזיאון. הפשע כולו ארך שמונה דקות בלבד.
הדיוק והתכנון של הגניבה הצביעו בבירור על ידע פנימי של נקודות התורפה התפעוליות של המוזיאון. חוקרים חשפו ראיות שהצביעו על איום פנימי, ניתוח פורנזי דיגיטלי הראה לכאורה תקשורת בין לפחות אחד מחברי צוות האבטחה של הלובר לבין החשודים לפני השוד. מקורות קרובים לחקירה טענו שמידע רגיש פנימי לגבי פרוטוקולי האבטחה הועבר במכוון, וסיפק לתוקפים את המודיעין הקריטי הדרוש כדי לזהות את החלון ונקודת הגישה המדויקים.
שבוע בלבד לאחר השוד, המצוד המסיבי הניב תוצאות מהירות. בלשים הצליחו לזהות ולתפוס ארבעה אנשים באמצעות עקבות DNA שנאספו מיותר מ-150 דגימות פורנזיות בזירת הפשע ועל חפצים שהגנבים השאירו מאחור, כולל כלי חשמל, כפפות וקסדת אופנוע. באחד המעצרים הדרמטיים, אחד הגברים, שכולם היו בשנות ה-30 לחייהם וידועים למשטרה, נעצר בעת שניסה לעלות על טיסה לאלג'יריה בנמל התעופה שארל דה גול. התובעת של פריז, לור בקואו, הביעה תקווה שהסיקור התקשורתי העולמי האינטנסיבי של השוד עשוי למעשה לסייע במאמצי השחזור ויהווה הרתעה מפני מעבירים המעוניינים להעביר את החפצים המוכרים ביותר.
השוד עורר מחלוקת עזה וזעם ציבורי בנוגע להנהלת המוזיאון ולפרוטוקולי האבטחה. מה שהזין את הזעם היה דליפה של ביקורת שנערכה על ידי בית המשפט למבקרי חשבונות של צרפת לבקשת המנהלת לורנס דה קארס זמן קצר לאחר מינויה ב-2021. הביקורת חשפה "דחיות חוזרות ונשנות של המודרניזציה המתוכננת של מערכות האבטחה", וקבעה שמצלמות הותקנו "רק כאשר חדרים שופצו". הדוח הדגיש ליקויים טכנולוגיים משמעותיים: חלקים גדולים של המוזיאון חסרים כיסוי מצלמות, ויחידות קיימות לא הוחלפו מאז 2019. באגף דנון, המאכסן את הגלריה ד'אפולון ואת המונה ליזה, הביקורת אישרה ששליש מהחדרים נעדרים מצלמות.
הדוח מתח ביקורת על המוזיאון על כך שלא העדיף שיפורי אבטחה נחוצים למרות תקציב התפעול השנתי שלו של 323 מיליון יורו (כ-1.4 מיליארד שקלים), וציין ש"הסכומים שהוקצו קטנים בהשוואה לצרכים המוערכים". אי התאמה זו בהקצאת הכספים הזינה את חוסר שביעות הרצון הציבורית. מומחי אבטחה מציעים שפשוט להוסיף עוד מאות מצלמות מסורתיות אולי לא היה מונע את הגניבה, שכן מערכות מעקב קונבנציונליות מסתמכות על מפעילים אנושיים לצפות בעשרות פידים בו-זמנית. מערכות אלה נוטות להיות תגובתיות, מפעילים לעתים קרובות מבחינים באירוע רק לאחר שהתרחש.
תגובות (0)
אין עדיין תגובות. היו הראשונים להגיב!